Language(s): French

Keyword(s):

Acousmatic ,  Historical Electroacoustic Devices ,  Real-time ,  Loudspeaker Orchestra ,  Analysis ,  Electroacoustic Music ,  Mixed Work

Abstract:

The author distinguishes mixed music for instrument(s) and tape from mixed musics, a larger discipline that includes real-time mixed works. The first part of this paper introduces the concept of mixed musics and how they relate to electroacoustic music: history, nature of their musical languages, the real-time contribution. Several examples of musical works are briefly analysed: Dialogue de l’ombre double (1985) by Pierre Boulez, mixed works by Jean-Claude Risset, Traiettoria (1982-1984) by Marco Stroppa, and Bhakti (1982) by Jonathan Harvey. The second part examines the loudspeaker orchestra and the visual effects used on stage in electroacoustic music performance.

Abstract translation(s):

(français)

Tiffon, Vincent (2004). La musique mixte : avenir de la musique électroacoustic ?

All references of the same author:

(English)

Tiffon, Vincent (1992). L'œuvre mixte de F.B. Mâche un modèle du genre
Tiffon, Vincent (1997). Espace et musique mixte
Tiffon, Vincent (2002). Jean-Claude Risset : Sud (1985)
Tiffon, Vincent (2003). La partition, le phonographe et l'échantillonneur : usages de la copie en musique
Tiffon, Vincent (2005). L'image sonore : la présence invisible
Tiffon, Vincent (2005). Les musiques mixtes : entre pérennité et obsolescence
Tiffon, Vincent (2006). La représentation sonagraphique est-elle une aide pour l'analyse perceptive de la musique électroacoustique ?

(Français)

Tiffon, Vincent (1992). L'œuvre mixte de F.B. Mâche un modèle du genre
Tiffon, Vincent (1997). Espace et musique mixte
Tiffon, Vincent (2002). Jean-Claude Risset : Sud (1985)
Tiffon, Vincent (2003). La partition, le phonographe et l'échantillonneur : usages de la copie en musique
Tiffon, Vincent (2005). L'image sonore : la présence invisible
Tiffon, Vincent (2005). Les musiques mixtes : entre pérennité et obsolescence
Tiffon, Vincent (2006). La représentation sonagraphique est-elle une aide pour l'analyse perceptive de la musique électroacoustique ?