Lagrost, Jean-François (2001). Matières, espace, lumière et évolution : quatre manières de percevoir le début de Sud. Jean-Claude Risset, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC.
Lai, Antonio (1999). La fonction compositionnelle des modulateurs en anneau dans Mantra (Karlheinz Stockhausen). Journées d’Informatique Musicale. Issy-Les-Moulineaux : CEMAMu : 221-226.
Laliberté, Martin (1992). À la recherche du nouvel instrument. Entretemps, No. 10. Paris : Entretemps : 139-178.
Laliberté, Martin (1993). Informatique musicale : utopies et réalités 1957-1990. Les cahiers de l’IRCAM : recherche et musique, No. 4. Paris : IRCAM/Centre Georges-Pompidou : 163-172.
Laliberté, Martin (1999). Archétypes et paradoxes des nouveaux instruments. Les nouveaux gestes de la musique. Marseille : Parenthèses : 121-138.
Laliberté, Martin (2001). Problématique générale des outils dans l’histoire de l’électroacoustique. Du sonore au musical. Cinquante années de recherches concrètes (1948-1998). Paris : L’Harmattan : 33-54.
Laliberté, Martin (2002). L’inéluctable percussion : archétypes et instruments. BeauxArts : Electric Body. Paris : Cité de la musique/BeauxArts magazine : 24-25.
Laliberté, Martin (2004). Aux origines des “nouvelles technologies musicales” : virtuosités et archétypes. Musiques Arts Technologies pour une approche critique. Paris : L’Harmattan : 347-360.
Lalitte, Philippe (1998). City Life. L’Éducation Musicale, No. 451-452. Paris : L’éducation musicale : 34-42.
Landy, Leigh (1998a). L’espace divisé vs. l’espace unifié (la separation est-elle en train de disparaître ?). In Jean-Marc Chouvel and Makis Solomos, eds. L’espace : Musique/Philosophie. Paris : L’Harmattan : 319-329 (Makis Solomos, translation)
Landy, Leigh (2002b). La synthèse sonore : enfin l’émancipation ?. Actes : 9e Journées d’Informatique Musicale, Marseille. 5-15 (Translated with Laurent Pottier).
Landy, Leigh (2006b). La Zététique : Musique mixte créée en collaboration. Musique, instruments, machines. Paris : MINT/OMF/Université de Paris IV-Sorbonne : 69-79.
Landy, Leigh (2007b). La musique des sons. Paris : Sorbonne MINT/OMF
Langlois, Philippe (1999). Les pionniers du son synthétique au cinéma. Les Cahiers de l’OMF, No. 4. Paris : Observatoire Musical Français : 23-33.
Langlois, Philippe (2000). Dessiner les sons. Musica Falsa : No. 11. Paris : Musica Falsa : 23-25.
Langlois, Philippe (2002). Bernard Parmegiani au service de la recherche. Bernard Parmegiani, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC : 59-64.
Lanza Alcides, (1998). musique pour voix [souvenirs personnels]. eContact !, vol. 1, no. 3. Montréal : CEC.
Laubier, Serge de (1999). Le Méta-Instrument a-t-il un son ? Émergence de lois ou de constantes dans le développement d’instruments virtuels. Les nouveaux gestes de la musique. Marseille : Parenthèses : 151-156.
Lauras, Marc (1990). Proposition pour une utopie. Pourquoi pas un théâtre acousmatique ?. Vers un art acousmatique. Lyon : GMVL : 68-72.
Lavandeyra-Schöffer, Éléonore de (2001). L’œuvre de Nicolas Schöffer en parallèle de celle de Pierre Schaeffer. Du sonore au musical. Cinquante années de recherches concrètes (1948-1998). Paris : L’Harmattan : 279-295.
Légeret, Katia (2003). Interface danse/musique une poétique de l’énergie percussive. Espaces sonores. Actes de recherches. Paris : CICM/Edition Musicale Transatlantiques : 91-103.
Leipp, Émile (1968). La musique expérimentale au laboratoire d’acoustique. GAM (Bulletin du Groupe d’Acoustique Musicale), no. 33. Paris : GAM : 17-26.
Lejeune, Jacques (1991). La forme dans le paysage (2). L’espace du son, Vol. 2. Ohain : Musiques et Recherches : 77-81.
Lejeune, Jacques (1999). Parcours, imagerie et classifications. Ars Sonora, No. 8. Paris : Ars Sonora/CDMC : 33-48.
Lejeune, Jean-Michel (2004). Robin Minard 4. Heidelberg : Kehrer Verlag.
Lemaître, Dominique (1987). Vous avez dit acousmatique. Multiphonies 1, neuf réflexions sur la musique contemporaine. Rouen : Université de Rouen : 31-40.
Levaux, Benjamin (2002). Trois études. Bernard Parmegiani, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC.
Levé, Frédéric (1987). La création musicale par ordinateur. Paris : Eyrolles.
Levin, Thomas Y. (2004). “Des sons venus de nulle part” Rudolf Pfenninger et l’archéologie du son synthétique. Sons et lumières. Une histoire du son dans l’art du XXe siècle. Paris : Centre Pompidou : 51-60.
Levinas, Michaël (2002). Les sons d’hybridation et les transitoires d’attaque : vers les nouvelles mixités. Le compositeur trouvère. Écrits et entretiens (1982-2002). Paris : L’Harmattan : 89-99.
Loizillon, Guillaume (1998). L’analyse et la synthèse sonore : un point de vue musical sur le son. Le son et la voix. Entretien avec Michel Chion. Paris : L’Harmattan : 115-122.
Lopez, Francisco (1998). Schizophonia vs. l’object sonore : soundscapes and artistic freedom. eContact !, vol. 1, no. 4. Montréal : CEC.
Lorieux, Grégoire (2004). Une analyse d’Amers de Kaija Saariaho. Demeter. Lille : Université de Lille-3.
Louet, Pierre (1991). Espace de la musique et musique de l’espace. L’espace du son, Vol. 2. Ohain : Musiques et Recherches : 7-11.
Lussac, Olivier (1998). Peindre par les noms, peindre par les sons. Musica Falsa : No. 5. Paris : Musica Falsa : 40-42.
Lyon, Marianne (2001). La musique électroacoustique au CDMC : données et éléments de réflexion. Du sonore au musical. Cinquante années de recherches concrètes (1948-1998). Paris : L’Harmattan : 365-376.
