|
|
 |
|
Bibliography
Saariaho, Kaija, Hoitenga, Camilla, Karttunen, Ansi, Barrière, Jean-Baptiste, Stoianova, Ivanka, Mathieu, Jean-Baptiste (1999). Prisma. Helsinki : Werner Söderström Corporation. CD-ROM.
Salluce, Antonio (2005). Phoné. John Chowning, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC.
Sanson, Yoann (2005). Le trésor. Michel Chion, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC.
Sapir, Sylviane (1989). Informatique musicale et temps réel ; geste-structure-matériau. Structure Musicales et Assistance Informatique. Marseille : MIM : 5-19.
Savouret, Alain (1972). Sur “Tango”. Faire : No. 1. Bourges : GMEB : 49-53.
Savouret, Alain (1991). ... Des illusions .... L’espace du son, Vol. 2. Ohain : Musiques et Recherches : 107-110.
Savouret, Alain (2002). Electroacoustique et perspective phonoculturelle. Circuit, Revue Nord-Américaine de Musique du XXe Siècle, Vol. 13, N° 1. Montréal : Les Presses de l’Université de Montréal : 9-19.
Schœller, Philippe (1986). Mutation de l’écriture : Éclat, Stria, Désintégrations. Inharmoniques, No. 1. Paris : IRCAM : 197-208.
Schaeffer, Pierre (1952a). À la recherche d’une musique concrète. Paris : Le Seuil.
Schaeffer, Pierre (1952b). L’objet musical. La Revue Musicale : L’œuvre du XXe siècle, No. 212. Paris : Richard-Masse : 65-76.
Schaeffer, Pierre (1957). Vers une musique expérimentale. La Revue Musicale : Vers une musique expérimentale, N° 236. Paris : Richard-Masse : 11-27.
Schaeffer, Pierre (1959a). Situation actuelle de la musique expérimentale. La Revue Musicale : Musique concrète électronique exotique, N° 244. Paris : Richard-Masse : 10-17.
Schaeffer, Pierre (1959b). Le groupe de recherche musicale de la radiodiffusion-télévision française. La Revue Musicale : Musique concrète électronique exotique, N° 244. Paris : Richard-Masse : 49-51.
Schaeffer, Pierre (1960). Le contrepoint du son et de l’image. Les cahiers du cinéma, No. 108, Les cahiers du cinéma : Paris : 7-22.
Schaeffer, Pierre (1967). La musique concrète. Paris : Presses Universitaires de Frances.
Schaeffer, Pierre (1971). De l’expérience musicale à l’expérience humaine. La Revue Musicale No. 274-275. Paris : Richard-Masse.
Schaeffer, Pierre (1976). La musique par exemple. Positions et propositions sur le Traité des objects musicaux. Musique en Jeu, N° 25. Paris : Le Seuil : 32-48.
Cahiers recherche/musique, no. 2. Paris : INA-GRM : 55-72.
Schaeffer, Pierre (1977). Traité des objets musicaux. Paris : Le Seuil.
Schaeffer, Pierre (1977, 2002). De la musique concrète à la musique même. Paris : Mémoire du Livre.
Schaeffer, Pierre (1991). March of Time. L’espace du son, Vol. 2. Ohain : Musiques et Recherches : 51-52.
Schaeffer, Pierre (2005). L’Élève-Maître. Michel Chion, Portraits Polychromes. Paris : INA-GRM/CDMC : 99-101.
Schaeffer, Pierre, Brunet, Sophie (1969). Pierre Schaeffer. Reflexions. La Revue Musicale. Paris : Richard-Masse.
Schaeffer, Pierre, Peignot, Jérome (1956). Bruits équivoques. Musica, no. 24. Paris : Musica : 32-36.
Schaeffer, Pierre, Pierret, Marc (1969). Entretiens avec Pierre Schaeffer. Paris : Pierre Belfond.
Schaeffer, Pierre, Reibel, Guy, Ferreyra Beatriz, (1998 (1967)). Solfège de l’objet sonore. Book with 3 CDs. Paris : Ina-GRM.
Schryer, Claude (1998). A la recherche de l’effet Sharawadji. eContact !, vol. 1, no. 4. Montréal : CEC.
Schryer, Claude (1999). Entre ici et là. Une création radiophonique en huit mouvements. eContact !, vol. 2, no. 3. Montréal : CEC
Sciarrino, Salvatore, Somigli, Paolo (2003). Nature technologique. Musica Falsa : No. 19. Paris : Musica Falsa : 64-65.
Scriabine, Marina (1952). Pierre Boulez et la musique concrète. La Revue Musicale, No 215. Paris : Richard-Masse : 14-15.
Serra, Marie-Hélène (1993b). La synthèse dynamique stochastique de Iannis Xenakis. Les cahiers de l’IRCAM : recherche et musique, No. 2. Paris : IRCAM/Centre Georges-Pompidou : 107-118.
Shono, Susumu (1990). Techno-éclectisme. Contrechamps : Musiques Électroniques, Vol.11. Paris : L’Âge de l’Homme : 80-88.
Smalley, Denis (1995b). La spectromorphology : une explication des formes du son. In Louise Poissant (ed.) Esthétique des arts médiatiques. Tome 2, 1995, pp. 125-164.
1999 : Ars Sonora, No. 8. Paris : Ars Sonora/CDMC : 63-114.
Smalley, Denis (1999). Établissement de cadres relationnels pour l’analyse de la musique postschaefferienne. Ouïr, entendre, écouter, comprendre après Schaeffer. Paris : INA-GRM/Buchet-Chastel : 177-213.
Smith III, Julius Orion (1993). Observations sur l’histoire de la synthèse numérique du son. Les cahiers de l’IRCAM : recherche et musique, No. 2. Paris : IRCAM/Centre Georges-Pompidou : 83-95.
Solomos, Makis (1999a). Schaeffer phénoménologue. Ouïr, entendre, écouter, comprendre après Schaeffer. Paris : INA-GRM/Buchet-Chastel : 53-67.
Solomos, Makis (1999b). Notes sur François-Bernard Mâche et L’estuaire du temps. Méthodes nouvelles, musiques nouvelles. Strasbourg : Presses Universitaires de Strasbourg : 237-249.
Souffriau, Arsène (1991). Espace-support Espace-acousmatique. L’espace du son, Vol. 2. Ohain : Musiques et Recherches : 74-75.
Sousa Dias, Antonio de (2005). Articulation musique - image : les cas de Réflexion faite... et Natureza morta - visages d’une dictature. Journées d’Informatique Musicale. Paris : CICM.
Stevance, Sophie M. (2005). De l’univers acoustique aux sphères électroniques : l’itinéraire du timbre dans le Clair-Obscur parasité de Roger Tessier. Montréal : CIM05.
Stiegler, Bernard (2003). Bouillonnements organologiques et enseignement musical. Les dossiers de l’ingénierie éducative, No. 43. Paris : CNDP : 11-15.
Stiegler, Bernard, Dessy, Jean-Paul, Franck, Philippe (2003). Le train. Sur quelques enjeux et (r)évolutions des musiques d’aujourd’hui. Musiques nouvelles : sons en mutation. Bruxelles : Ante Post asbl : 8-21.
Stockhausen, Karlheinz (1988). Musique électronique et musique instrumentale. Contrechant, No. 9. Paris : L’‚ge d’homme : 66-77.
Stockhausen, Karlheinz, Langlois, Philippe (2003). Aux origines du premier studio de musique électronique européen à Cologne. Musica Falsa, no. 17. Paris : Musica Falsa : 72-73.
Szendy, Peter (1998). Temps réel. Résonance, No. 14. Paris : IRCAM/Centre Georges-Pompidou : 5-9.
|
|
|