Filtro

Producción de Sonido y Manipulación [PSM]

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Modelado Sonoro (Sound Shaping)

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Un dispositivo empleado para modificar ciertas partes del espectro de un sonido, que actúa provocando la atenuación de algunas bandas de frecuencia mientras otras pasan sin alteración. Entre los tipos de filtros más comunes están:

- los filtros pasa altos o high-pass (que atenúan las frecuencias bajas, por debajo de la frecuencia de corte);
- los filtros pasa bajos o low-pass (que atenúan las frecuencias altas, por encima de la frecuencia de corte);
- los filtros pasa banda o band-pass (que combinan las funciones del pasa altos y la del pasa bajos);
- los filtros rechazo de banda, de banda eliminada o band-reject (que se comportan de modo opuesto a los filtros de tipo pasa banda);
- los filtros por octava u octave filters, 1/2 octava o half-octave filters, 1/3 de octava o third-octave filters, 1/10 octava o tenth-octave filters, etc. (que pasan una cantidad controlable del espectro de cada banda);
- los controles de tono activos o filtros shelving (que enfatizan o atenúan todas las frecuencias por encima o por debajo de la frecuencia del escalón [frecuencia de corte] o shelf point);
- los filtros resonantes, a modo de formantes (con Q y frecuencia central variable).

El Q de un filtro es una medida de su resonancia y se define como la relación entre la frecuencia central y el ancho de banda. Cuanto más angosto el ancho de banda, más alto el Q, y más resonará o entrará en oscilación el filtro cuando sea estimulado por una señal cuya energía esté cercana a la frecuencia central. Un filtro con Q constante varía su ancho de banda en función de la frecuencia central, siempre guardando la relación de proporcionalidad entre ambas.

Un grupo de tales filtros puede ser interconectado formando un banco de filtros. (Extractado de Barry Truax (1999). Handbook for Acoustic Ecology. CD-ROM. Cambridge Street Publishing. CSR-CDR 9901)

En el procesamiento mediante filtro peine (Comb-Filtering), un sonido pasa a través de un grupo de filtros, generalmente distribuidos de modo equidistante. El modo de procesamiento sonoro cambia el contenido espectral de los sonidos alrededor de las frecuencias seleccionadas, pudiendo reforzarlas al extremo de generar resonancias cuando el ancho de las áreas filtradas se hacen muy angostas. Las frecuencias sinusoidales comienzan entonces a oscilar en respuesta a la realimentación (feedback) creada en esas frecuencias. (Fuente: Rodolfo Caesar (1992). The Composition of Electroacoustic Music. Tesis de doctorado, University of East Anglia)

Los filtros han sido usados también como instrumentos musicales en ejecuciones en vivo, como por ejemplo en un considerable número de obras de Karlheinz Stockhausen, incluyendo Mikrophonie I (1964), Prozession (1967), y Kurzwellen (1968). En ellas los filtros fueron utilizados para transformar los sonidos de un tam-tam grande que eran capturados con micrófonos que los intérpretes movían sobre la superficie del mismo. En las últimas dos obras los filtros fueron también aplicados a los sonidos de una viola, tomados del instrumento con micrófonos de contacto. (Fuente: Richard Dobson (1992). A Dictionary of Electronic and Computer Music Technology. Oxford University Press)

 

See also

Ecualización

 

Links

UNESCO DigiArts

- Digital Music online course: Editing/Filtering ( English )

 

Bibliography:

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Cisinski, Michaël (2001). Le compositeur, l’outil et la trace historique
Geslin, Yann (2001). Le studio 123
Hufschmitt, Aline (2001). Continuité ou discontinuité ? Un exemple de perception changeante de la fin de {Sud}
Mailliard, Bénédict (1986). À la recherche du studio musical
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