Música Electroacústica

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Este término algo elusivo ha evolucionado desde fines de los años 50, y los intentos por definirlo han provocado un debate acalorado entre académicos y profesionales. El término tiene un significado específico en la ingeniería de audio (ver 2, abajo), y una demasiado simplista explicación es que fue adoptado con un sentido inclusivo y general en la medida en que las actividades de los compositores de Música Concreta (Musique concrète), Música para Cinta (Tape Music) y Música Electrónica (Elektronische Musik) vieron un rápido y fértil entrecruzamiento que continuó a través de los años 60 y 70.

El término comenzó a emplearse en el Reino Unido y Canadá, y durante la década del 70 se empezó a utilizar (junto con otros términos) también en francés (électroacoustique) en lugar de Música Concreta (Musique concrète). Nunca se empleó mucho en los Estados Unidos, donde predominaron otros términos como: Música Electrónica (Electronic Music), Música par Cinta (Tape Music) y Música por Computadora (Computer Music), pero en los últimos años se ha comenzado a usar cada vez más, también allí. Actualmente, el término es empleado en varios idiomas europeos y sudamericanos, como ser el español y el portugués.

Recientemente, algunas personas han comenzado a adoptar, sobre todo en Canadá, el término Electroacoustics, que hace referencia al Estudio de la Música Electroacústica, y tiene la ventaja de enfatizar la naturaleza interdisciplinaria del campo, tal como surge de la palabra misma (ver 4, abajo).

Algunas personas argumentan que el término es tan elusivo que no ayuda mucho, y que debería, por lo tanto, ser abandonado. Otros optan por el uso más general posible para esta palabra, como un término amplio y abarcador (ver 1, abajo). En la lengua inglesa ha ido aumentando el uso de los términos Sonic Art y Electroacoustics en lugar de Electroacoustic Music (Música Electroacústica). La lengua francesa tiene varios matices alternativos, incluyendo l’Art de sons fixés (Michel Chion) y Musique acousmatique (propuesto por François Bayle a comienzos de la década del 70 como reemplazo de Musique concrète, y como forma de delinear su preocupación por la estética en el amplio campo de la Música Electroacústica).

En un intento por ilustrar diversos matices posibles, se ofrecen a continuación cuatro definiciones.

1. La Música Electroacústica se refiere a cualquier música en la cual la electricidad se involucra de algún modo en la grabación y/o producción de sonido, más allá de la simple amplificación o grabación microfónica. (Fuente: Leigh Landy (1999). Reviewing the Musicology of Electroacoustic Music. Organised Sound Vol. 4, No. 1. Cambridge: Cambridge University Press: 61-70)

2. Un adjetivo que describe cualquier proceso que involucre la transferencia de una señal acústica en una de tipo eléctrica, o viceversa. Los transductores, tales como el micrófono o el altavoz, son dispositivos que ejemplifican este proceso.

Aunque el término se refiere específicamente a la transferencia de una señal de la forma acústica a la eléctrica, o viceversa, muchas veces se emplea más vagamente en referencia a cualquier proceso de generación y/o manipulación electrónica de señales sonoras, como ser técnicas de síntesis de sonido para la generación electrónica o digital de señales. Cuando el propósito de tal manipulación es artístico, el resultado es normalmente llamado música electroacústica. (Fuente: Barry Truax (1999). Handbook for Acoustic Ecology. CD-ROM. Cambridge Street Publishing. CSR-CDR 9901)

3. Música en la que la tecnología electrónica, hoy en día fundamentalmente basada en computadoras, es usada para acceder, generar, explorar y configurar materiales sonoros, y en la que los altavoces son el medio principal de transmisión. Hay dos géneros principales. La música acusmática se crea para ser escuchada a través de altavoces y solo existe en forma de grabación (en cinta, disco compacto, o algún tipo de almacenamiento en computadora). En la música electrónica en vivo (live electronic music) la tecnología es usada para generar, transformar o disparar sonidos (o una combinación de estos) en el acto de la interpretación; esto puede incluir la generación de sonidos con voces e instrumentos tradicionales, instrumentos electroacústicos, u otros dispositivos y controles ligados a sistemas basados en computadoras. Ambos géneros dependen de la transmisión por altavoces, y una obra electroacústica puede combinar elementos acusmáticos y en vivo. (Fuente: Simon Emmerson, Denis Smalley (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians - Segunda edición. Stanley Sadie, editor).

4. (Electroacoustics) El uso de la electricidad para la concepción, creación, realización, almacenamiento, producción, interpretación, distribución, reproducción, percepción, entendimiento, visualización, análisis, comprensión y/o conceptualización del sonido.

(Fuente: Kevin Austin, con un agradecimiento a Michael Century)

 

Links

UNESCO DigiArts

- Music using technology ( English , French )

 

Bibliography:

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