Narrativa

Musicología de la Música Electroacústica [MME]

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[El] Discurso en la Música Electroacústica

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Simultáneamente con la amplia disponibilidad de herramientas digitales a comienzos y mediados de la década del 80, muchas prácticas significantes -artes visuales, danza, música electroacústica- que habían sido caracterizadas durante algún tiempo como obras "abtsractas" autorreflexivas, comenzaron a mostrar un interés más explícito por diversas formas de narrativa. Desde el reconocimiento de que una obra puede documentar explícitamente su propia realización, hay un paso relativamente pequeño a incorporar elementos anecdóticos o programático-ilustrativos, y alentados por la propensión a usar muestras para las citas y las referencias cruzadas entre obras, historias, culturas y géneros, es fácil ver que las narrativas, particularmente aquellas fracturadas o de tipo no lineal, pueden emerger como un espacio especulativo fructífero.

Claramente, las referencias a la narrativa, funcionan en música a niveles más allá del modo programático-ilustrativo con el cual nosotros estamos familizarizados por la mayoría de las composiciones del siglo XIX. Para poder clarificar las diferentes relaciones posibles de la narrativa que podrían ser invocadas en el caso de la música electroacústica, puede ser útil establecer una taxonomía heurística cruda de las "narrativas" para evitar confusión:

- Narrativa 1 (implica textos literales, semanticamente significativos)
- Narrativa 2 (programática-ilustrativa)
- Narrativa 3 (documental-anecdótica)
- Narrativa 4 (documentación del proceso composicional)
- Narrativa 5 (uso de estrategias estructurales o semánticas del lenguaje natural, o de las que están más frecuentemente relacionadas con el campo de la lingüística)

(Fuente: Simon Waters "The musical process in the age of digital intervention"
http://www.ariada.uea.ac.uk)

 

See also

Sonido Abstracto

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Acusmático, ca

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Escucha Reducida (Écoute Réduite)

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Sonido Referencial

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Muestreo (Sampling)

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Transcontextualidad

 

Bibliography:

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