Estrategia de escucha

Musicología de la Música Electroacústica [MME]

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Experiencia de escucha

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Nosotros no escuchamos a la música de un modo uniforme, fijo o pseudo-objetivo. La práctica y la investigación creativa en el campo de la música electroacústica han hecho hincapié en las formas en las que podemos percibir diferentes músicas de distintos modos, y adoptar enfoques diferentes en nuestra escucha. Es también frecuente adoptar diferentes estrategias de escucha durante el curso de una misma pieza musical. Mucho de lo que se ha aprendido en este campo acerca de las respuestas hacia la escucha es atribuído y empleado por compositores y músicos en sus estrategias para la creación de música electroacústica.

Lo que conducirá a adoptar diferentes estrategias de escucha son aquellos aspectos de las superficies y estructuras musicales percibidos como salientes. Por ejemplo, nosotros indudablemente escucharemos a una rápida secuencia monofónica de eventos sonoros autónomos de un modo muy diferente a una textura granular densa y que evoluciona lentamente. De modo similar, podríamos escuchar la narrativa de manera diferente si nos posicionáramos en una superficie musical extremadamente abstracta.

Dado que la música electroacústica es un arte temporal, nuestra escucha puede estar claramente dirigida por los códigos musicales y los recursos estructurantes del compositor, o nos pueden haber dejado la libertad de escuchar de modos menos pautados.

Tal vez sea pertinente en este contexto mencionar la idea de las teorías ecológicas de la percepción, que dice que cualquier estímulo contendrá la clave para su eventual comprensión por quien lo percibe.

 

See also

Modos de Escucha

 

Bibliography:

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Delalande, François (2002a). {Aquatisme}
Dupont, Maÿlis (2001). Pour une écoute critique : l’émergence de la musique
Hufschmitt, Aline (2001). Continuité ou discontinuité ? Un exemple de perception changeante de la fin de {Sud}
IRCAM-Hyptique, (1999). Dix jeux d’écoute
Lagrost, Jean-François (2001). Matières, espace, lumière et évolution : quatre manières de percevoir le début de {Sud}
Smalley, Denis (1999). Établissement de cadres relationnels pour l’analyse de la musique postschaefferienne

 

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