Filtre

Production sonore et manipulation [PSM]

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Sound Shaping

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Dispositif utilisé pour modifier certaines parties du spectre d’un son en atténuant des bandes de fréquences sans toucher aux autres bandes. Les principaux types de filtres sont :

- les filtres passe-bas qui atténuent les fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure ;
- les filtres passe-haut qui atténuent les fréquences situées au-dessous de la fréquence de coupure ;
- les filtres passe-bande qui combinent un filtre passe-bas et un filtre passe-haut ;
- les filtres coupe-bande qui sont l’opposé du filtre passe-bande ;
- les filtres d’octave, demi-octave, tiers d’octave, dixième d’octave qui filtrent une partie du spectre dans chaque bande ;
- les shelving filters qui augmentent ou atténuent toutes les fréquences situées au-dessus ou au-dessous du point coupure ;
- les filtres résonants ou formant filters dont on peut modifier la fréquence et le facteur de résonance (Q).

Le facteur Q d’un filtre est une mesure de sa résonance et est défini comme le rapport de la fréquence centrale à la largeur de bande. Plus la largeur de bande est étroite, plus le facteur Q est élevé et plus le filtre résonne ou entre en oscillation lorsqu’il est stimulé par un signal possédant une énergie proche de sa fréquence centrale. Un filtre dont le facteur Q est constant modifie sa largeur de bande en fonction de la fréquence centrale en gardant toujours le même rapport entre ses deux valeurs.

Plusieurs filtres de ce type peuvent être connectés pour former une banque de filtres. (résumé à partir de Barry Truax - Handbook for Acoustic Ecology CD-ROM Edition. Cambridge Street Publishing, 1999 - CSR-CDR 9901)

Dans un filtre en peigne, le son passe à travers un ensemble de filtres distribués généralement d’une manière équidistante. Ce type de traitement du signal modifie le contenu spectral des sons autour des fréquences sélectionnées, avec la possibilité d’en augmenter le niveau au point de créer une résonance lorsque la largeur des zones filtrées devient très fine. Des fréquences sinusoïdales commencent alors à osciller en réponse aux fréquences d’entrées. (Source - Rodolfo Caesar (1992). The Composition of Electroacoustic Music. Thèse de doctorat, Université d’East Anglia.)

Les filtres ont également été utilisés comme “instruments de musique” lors de performances en direct, notamment dans certaines œuvres de Karlheinz Stockhausen : Mikrophonie I (1964), Prozession (1967) et Kurzwellen (1968). Dans la première œuvre, les filtres sont utilisés pour transformer les sons d’un grand tam-tam captés par des microphones déplacés par les musiciens sur sa surface. Dans les deux dernières œuvres, les filtres sont utilisés pour modifier les sons d’un micro-contact placé sur un alto. (Source - Richard Dobson (1992). A Dictionary of Electronic and Computer Music Technology. Oxford University Press.)

 

See also

Égalisation

 

Links

UNESCO DigiArts

- Digital Music online course: Editing/Filtering ( English )

 

Bibliography:

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Alphabetical order - Chronological order

Cisinski, Michaël (2001). Le compositeur, l’outil et la trace historique
Geslin, Yann (2001). Le studio 123
Hufschmitt, Aline (2001). Continuité ou discontinuité ? Un exemple de perception changeante de la fin de {Sud}
Mailliard, Bénédict (1986). À la recherche du studio musical
Risset, Jean-Claude (2001a). Synthèse et traitements des sons : sur la composition de {Sud}

 

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