Opera artistica interdisciplinare

Genres and Categories [G&C]  ]

Simile a multimedia/intermedia, il termine indica le opere nelle quali artisti specializzati nell’utilizzo di diversi sistemi lavorano insieme alla creazione di una nuova opera. Idealmente, questa pratica si fonda su una nozione olistica, nella quale l’opera nel suo insieme è di più che non la pura somma dei suoi elementi costituenti. In molti casi, l’opera artistica interdisciplinare utilizza anche stemi audiovisivi.

 

Bibliography:

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Bayle, François, Chion, Michel, Vande Gorne, Annette (1994). Le caprice et la cohérence
Bonardi, Alain (2003). Geste lyrique versus geste interactif. Exemple de l’opéra interactif {Alma Sola}
Bosseur, Jean-Yves (2001). Musique concrète/peinture abstraite
Bridoux-Michel, Séverine (2004). Musique, architecture, un projet multimédia : le Pavillon Philips de l’Exposion internationale de 1958
Caux, Jacqueline, Delalande, François, Gayou, Evelyne, Teruggi, Daniel (2002). {Presque rien} avec Luc Ferrari
Chion, Michel (1991). L’art des sons fixés ou la musique concrètement
Chion, Michel (1993b). Le promeneur écoutant
Chion, Michel (1998). Le son
Chion, Michel (2003). Pierre Henry
Chion, Michel, Gayou, Evelyne (2005). Construire le temps alors même qu’il se fissure
Couprie, Pierre (2000). Pierre Schaeffer
Courribet, Benoît (2005). Réflexions sur les relations musique/video et stratégies de mapping pour MAXMSP/Jitter
Dallet, Sylvie, Brunet, Sophie (1996). Pierre Schaeffer. Itinéraires d’un chercheur
Duchenne, Jean-Marc (1998). Pour un art des sons vraiment fixés
Dufour, Denis (2001). Futura : un festival dedié à l’art acousmatique
Dufour, Denis, Prager, Jonathan (1998). Entretien avec Denis Dufour
Frémiot, Marcel (1999). De l’objet musical aux unités sémiotiques temporelles
Langlois, Philippe (1999). Les pionniers du son synthétique au cinéma
Langlois, Philippe (2002). Bernard Parmegiani au service de la recherche
Laubier, Serge de (1999). Le Méta-Instrument a-t-il un son ? Émergence de lois ou de constantes dans le développement d’instruments virtuels
Lavandeyra-Schöffer, Éléonore de (2001). L’œuvre de Nicolas Schöffer en parallèle de celle de Pierre Schaeffer
Légeret, Katia (2003). Interface danse/musique une poétique de l’énergie percussive
Lejeune, Jean-Michel (2004). Robin Minard 4
Levin, Thomas Y. (2004). “Des sons venus de nulle part” Rudolf Pfenninger et l’archéologie du son synthétique
Merlier, Bertrand (1998). À la conquête de l’espace
Piché, Jean (2003). De la musique et des images
Pottier, Laurent (1999). Contrôle interactif d’une voix chantée de synthèse
Redolfi, Michel, Zanési, Christian (1996). Entretien avec Michel Redolfi
Revault D’Allonnes, Olivier (1975). Xenakis/{Les Polytopes}
Saariaho, Kaija, Hoitenga, Camilla, Karttunen, Ansi, Barrière, Jean-Baptiste, Stoianova, Ivanka, Mathieu, Jean-Baptiste (1999). Prisma
Schaeffer, Pierre (1991). March of Time
Schaeffer, Pierre, Pierret, Marc (1969). Entretiens avec Pierre Schaeffer
Sousa Dias, Antonio de (2005). Articulation musique - image : les cas de {Réflexion faite...} et {Natureza morta - visages d’une dictature}
Thibault, Alain (2002). Culture numérique et électroacoustique
Toeplitz, Kasper T. (2002). L’ordinateur comme instrument de concert - aussi une question d’écriture ?
Trân, Quang Hai (2001). Un dialogue occident-orient : l’exemple de {Vê Nguôn} (1975)
Vande Gorne, Annette (1998). Les deux côtés du miroir : la mariée est-elle trop belle ?
Xenakis, Iannis (1981). Les chemins de la composition musicale

 

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