Narrativa

Musicology of Electroacoustic Music [MEM]  > 

Discorso sulla Musica Elettroacustica

 ]

Nella prima metà degli anni Ottanta, parallelamente all’apparizione degli strumenti numerici, molte pratiche - nelle arti visive, nella danza, nella musica elettroacustica – le cui opere fino a quel momento erano state considerate astratte, hanno cominiciato ad dimostrare interesse per le forme narrative. Considerando che qualsiasi opera può essere accompagnata da una documentazione del proprio processo produttivo, è stato sufficiente incorporare alle opere una parte, per quanto piccola, di natura aneddotica, o programmatica, o illustrativa di qualche elemento, per farle diventare narraiva, tutto giustificato da una certa propensione per la citazione e i riferimenti ad altre opere, alla storia, a culture e generi diversi. La narrazione è diventata un gioco speculativo fruttuoso, in particolare quando il principio di narrazione introdotto è frammentario o non lineare.

Chiaramente, i riferimenti alla narratività funzionano ad un livello che va oltre quello illustravo-programmatico che caratterizzava le opere dell’Ottocento. Nel caso della musica elettroacustica narrativa, po’ valere la tassonomia qui sotto presentata:
- Narrativa di tipo 1 (utilizzo di un testo letterario semanticamente significativo)
- Narrativa di tipo 2 (che presenta un programma illustrativo)
- Narrativa di tipo 3 (aneddotica-documentale)
- Narrativa di tipo 4 (documentazione di un processo di composizione)
- Narrativa di tipo 5 (utilizzo di strategie strutturali o semantiche del linguaggio naturale, oppure associato in senso più largo alla sfera linguistica).

(Fonte - Simon Waters The musical process in the age of digital intervention http://www.ariada.uea.ac.uk)

 

See also

Suono astratto

,

Acusmatico, ca

,

Compositione aneddotica

,

Arte radiofonica / Dramma radiofonico

,

Ascolto ridotto

,

Suono referenziale

,

Campionamento

,

Transcontestualità

 

Bibliography:

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