Intenzione / Ricezione

Musicology of Electroacoustic Music [MEM]  > 

Esperienza di Ascolto

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Studio delle relazioni tra le intenzioni dei compositori e le esperienze dell’uditore. Tale ricerca s’interessa delle informazioni relative alle opere, per esempio il titolo, le note di programma e d’intenzione, le strategie di ascolto proposte dal compositore così come le risposte dell’uditore. L’obiettivo è di giungere ad una migliore comprensione di un’opera o corpus di opere. Interattività

Interazione musicale tra musicista e computer, o tra più musicisti (human-human) con uno o più computer in rete. Una performance, o composizione, o improvvisazione interattiva, implica solitamente la creazione o la programmazione di un software che possa agire in tempo reale su alcuni aspetti predeterminati della performance. Il programma interverrà così sugli altri aspetti musicali, come per esempio la sintesi del suono o la modifica di una parte o di tutti i suoni realiizati in tempo reale.

Il comportamento del computer può essere fortemente determinato oppure risultare indeterminato a seconda delle intenzioni del musicista e può essere modificato di volta in volta da performance a performance. Anche il suo stesso comportamento può essere modificato all’interno della stessa performance. Al concetto di musica interattiva si legano quelli di strumento virtuale, musicista virtuale, compositore virtuale e uditore virtuale. La sua caratteristica è di confondere il confine tra il compositore e l’improvvisatore. I concetti chiave sono la socializzazione, la nozione di autore collettivo, la sincronia e la asincronia temporale e geografica e la distribuzione.

Metodo di elaborazione caratterizzato dal dialogo utente-elaboratore per mezzo di messaggi-risposte. I programmi vengono eseguiti immediatamente, o con brevi ritardi, in seguito alla richiesta di elaborazione.
http://www.cematitalia.it/servizi/glossario/index.htm

 

Bibliography:

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Alcázar Aranda, Antonio (2006). Analyse de la musique électroacoustique, genre acousmatique, à partir de son écoute : bases théoriques, méthodologie et but de la recherche, conclusions
Bayle, François (2006). Une logique de sensations
Delalande, François (1985). Perception des sons et perception des œuvres
Delalande, François (1986b). Pertinence et analyse perceptive
Delalande, François (1993). Analyser le style en musique électro-acoustique : approximation et pluralité en analyse comparative
Delalande, François (2002a). {Aquatisme}
Delalande, François, Iger, Anne-Claude (2002). Entretiens avec François Delalande

 

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