Analisi

Musicology of Electroacoustic Music [MEM]  ]

L’analisi della musica elettroacustica e gli aspetti legati alla musica elettroacustica pongono numerose sfide, una delle quali, e di certo non l’ultima, dovuta al fatto che rappresenta uno dei cambiamenti radicali più importanti della storia della musica. Nuovi materiali, nuovi trattamenti dei materiali e delle strutture vengono creati continuamente, rivoluzionando finanche l’esperienza dell’ascoltatore. Senza dubbio, gli approcci tradizionali dell’analisi possono essere utili, come nel caso dell’analisi descrittiva o strutturale, ma nella maggior parte dei casi tali approcci sono stati affiancati da strumenti di analisi del suono, poiché le caratteristiche fondamentali degli strumenti come l’altezza, il ritmo ecc. non sono sempre sufficienti. Elementi come il timbro o la tessitura, ma anche il comportamento nello spazio, sono altrettanto importanti dei parametri tradizionali.

Come conseguenza di ciò, nuove strategie di analisi si sono sviluppate e si sviluppano per la descrizione a posteriori di forme spettrali o per la notazione basata sull’estrazione di informazioni (dalle informazioni sul piano acustico/sonoro, a quelle sul piano semantico, o formale, ....). Sono nati nuovi approcci che si rifanno alla psicoacustica, all’acustica, alle teorie della ricezione, e altro. Tuttavia, gli strumenti e i sistemi teorici per l’analisi della musica elettroacustica rimangono delle eccezioni. Tra queste, vanno citati come testi fondamentali i primi scritti di Pierre Schaeffer, e gli sviluppi che si trovano nella ricerca di Denis Smalley (spettromorfologia).

 

See also

Analisi della scena uditiva

,

Analisi uditiva, analisi all’ascolto

,

Classificazione dei suoni

,

Teoria schaefferiana

,

Analisi spettrale

,

Spettromorfologia

 

Bibliography:

English - Español - Français - Deutch - Italiano

Alphabetical order - Chronological order

1-60 | 61-120 | 121-180 | 181-240 | 241-300 | 301-360 | 361-420 | 421-480 | 481-494 | >> 60 next

Ferrari, Giordano (2005). {Perspectivae sintagma I} : une analyse
Ferrari, Luc, Zanési, Christian (1989). Acousmathèque Luc Ferrari, 60 ans, La femme
Fischer, Michel (1993). Acuité d’écoute “acousmatique” et itinéraire timbrique
Frémiot, Marcel (2001). De l’objet sonore à “l’unité temporelle de sens”
Gérando, Stéphane de, Risset, Jean-Claude (2003). À propos de l’œuvre pour bande seule de Jean-Claude Risset
Gérando, Stéphane de, Risset, Jean-Claude (2004). À propos de l’œuvre pour bande seule de Jean-Claude Risset
Geslin, Yann (2005). John Chowning : de l’informatique à la composition musicale
Gobin, Pascal, Delalande, François (1998). Les unités sémiotiques temporelles : un niveau d’analyse de l’organisation musicale du temps
Gontcharoff, Paul (2001). Présentation générale et éléments d’analyse
Hoopen, Christiane ten, Landy, Leigh (1992). La musique électroacoustique
Hufschmitt, Aline (2001). Continuité ou discontinuité ? Un exemple de perception changeante de la fin de {Sud}
INA-GRM, (2000). La musique électroacoustique
Justel, Elsa (2000). Les structures formelles dans la musique de production électronique
Kahn, Frédéric (2002). Une introduction à l’écoute de Subjestuel de Gilles Racot
Kaltenecker, Martin (2005). L’en-delà du concret, notes pour une physionomie musicale de Michel Chion
Koenig, Gottfried Michaël (1972). Studium im Studio (1959)
Lai, Antonio (1999). La fonction compositionnelle des modulateurs en anneau dans {Mantra} (Karlheinz Stockhausen)
Lalitte, Philippe (1998). {City Life}
Lanza Alcides, (1998). musique pour voix [souvenirs personnels]
Lejeune, Jacques (1999). Parcours, imagerie et classifications
Levaux, Benjamin (2002). {Trois études}
Lorieux, Grégoire (2004). Une analyse d’{Amers} de Kaija Saariaho
Mâche, François-Bernard (1972). Sur “Korwar”
Malec, Ivo, Giner, Bruno (1996). Entretien avec Ivo Malec
Malt, Mikhail (1996). {Lambda 3.99} (chaos, et composition musicale)
Mandolini, Ricardo (2006). Musique informelle, musique électroacoustique : une convergence insoupçonnée ?
Marchetti, Lionel (2005). Catalogue des œuvres musicales
Mary, Mario (2006). L’orchestration électroacoustique. Une approche particulière à la composition électroacoustique. Ses liens avec la musique instrumentale et ses applications dans le domaine de l’analyse musicale
Merlier, Bertrand (2002c). Qu’est-ce que l’informatique musicale ?
Miereanu, Costin (1974). Une musique électronique et sa “partition” {Artikulation}
Minjard, Jean-François (1994). La transparence, matériau et écriture, dans l’œuvre de François Bayle
Mion, Philippe (2001). {La grotte}, extrait de {Hétérozygote}
Mion, Philippe (2002). {L’Œil écoute}
Mion, Philippe, Nattiez, Jean-Jacques, Thomas, Jean-Christophe (1982). L’envers d’une œuvre. {De Natura Sonorum} de Bernard Parmegiani
Moyal, Marie-Noëlle (2005). Les tentations de Michel Chion
Parmegiani, Bernard, Gayou, Evelyne (2002). Mots de l’immédiat
Pottier, Laurent (1997). Exemple d’utilisation des outils de CAO pour la synthèse sonore. {En trance} de Fausto Romitelli pour soproano, ensemble et dispositif électronique
Pottier, Laurent (2003). {Straps} : pièce d’Eryck Abecassis pour ensemble et électronique en concert
Pottier, Laurent (2005). {Turenas}, analyse
Poullin, Jacques (1999). L’apport des techniques d’enregistrement dans la fabrication de matières et de formes musicales nouvelles. Application à la musique concrète
Prod’homme, Lucie (1997). De l’application pédagogique des Unités Sémiotiques Temporelles
Racot, Gilles (2002a). Un pont entre des mondes
Racot, Gilles (2002c). Subjestuel suivi de partition
Racot, Gilles (2002d). Anatomies d’écoutes
Racot, Gilles (2002d). Du traitement sonore à l’écriture
Ramaut-Chevassus, Béatrice (1999). Le timbre dans {Antara} de George Benjamin
Reibel, Guy (2002). A propos de {De Natura Sonorum}
Reich, Steve, Esselier, Françoise (1971). Steve Reich
Renouard Larivière, Régis (2002). Bernard Parmegiani, matière et continuité
Risset, Jean-Claude (1986). Timbre et synthèse des sons
Risset, Jean-Claude (2001b). Problèmes posés par l’analyse d’œuvres musicales dont la réalisation fait appel à l’informatique
Risset, Jean-Claude (2005a). Sur l’impact de l’œuvre scientifique, technique et musicale de John Chowning
Risset, Jean-Claude, Baudoux, Roald (2003). Interview Jean-Claude Risset
Risset, Jean-Claude, Sousa Dias, Antonio de, Lorrain, Denis, Pottier, Laurent (2002). De {Inharmonique} à {Resonant Sound Space} : temps réal et mise en espace
Robert, Martial (2005). Ivo Malec et son studio instrumental
Rousselier, Samuel (2002). Sonorités élastiques
Rousselier, Samuel (2005). {Playtime et Pensée du matin}, extraits de {La Ronde}
Roy, Stéphane (1993). Analyse des œuvres acousmatiques : quelques fondements et proposition d’une méthode
Roy, Stéphane (2003b). L’utopie, contrée fertile de l’aventure électroacoustique
Roy, Stéphane (2006). L’analyse formelle en quête de significations profondes

 

Subsections

Top