Interactivity

Performance Practice and Presentation [PPP]  ]

Interactivity refers broadly to human-computer musical interaction, or human-human musical interaction that is mediated through a computer, or possibly a series of networked computers that are also interacting with each other. Often, an interactive performance, composition or improvisation will involve the creation or programming of software that will respond to pre-determined aspects of a live performance. The software will then determine other aspects of the music, either generating synthesised sound, or modifying in some way all or some of the ’live’ sound.

The behaviour of the computer may be highly determined or indeterminate as defined by the musicians, and may be modified from performance to performance. The exact musical role of the computer may even be modified in real-time during the course of a performance.

Interactive music-making introduces and often utilises notions of virtual instrument, virtual performer, virtual composer, and even virtual listener.

Interactive music-making frequently blurs the conventional distinction between compositional and improvisational activity. Key issues in interactive music making are socialisation, collective authorship, geographical and temporal synchronicity/asynchronicity, and ’distributed activity’.

 

See also:

Emergence, Immersive Environment, Interactive Instruments, Internet Music, Live Electronics, Multimedia

 

Links:

UNESCO DigiArts

- Introduction à l’histoire et à l’esthétique des musiques électroacoustiques: Session 6 - De la musique mixte à l’interactivité ( French )

 

Bibliography:

English - Español - Français - Deutch - Italiano

Alphabetical order - Chronological order

1-60 | 61-120 | 121-180 | 181-203 | >> Next 60

Aharonian, Coriun, Appleton, Jon, Beyls, Peter, Boeswillwald, Pierre, Buxton, Bill, Chiarucci, Henri, Clozier, Christian, Ferreyra, Beatriz, Goethals, Lucien, Hanson, Sten, Kotonski, Wlodzimierz , Küpper, Leo, Pignon, Paul, Menard, Philippe, Nilson, Leo, Rudnik, Eugeniusz, Savouret, Alain (1975). La musique électroacoustique en 5 thèmes
Battier, Marc (1992). Sculpter la transparence. L’écriture, le geste, l’environnement
Battier, Marc (2003c). Science et technologie comme sources d’inspiration
Bonardi, Alain (2003). Geste lyrique versus geste interactif. Exemple de l’opéra interactif {Alma Sola}
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis (2004). Un exemple de médiation numérique opératique : l’opéra interactif sur CD-ROM {Virtualis}
Cadoz, Claude (1988). Informatique et outil de création musicale
Depalle, Philippe, Tassart, Stéphan, Wanderley, Marcello M. (1997). Instruments virtuels
Dury, Rémi, Faber, Francis (2001). Musique électroacoustique, musique assistée par ordinateur et jeu instrumental : vers de nouveaux instruments pédagogiques
Ferreira Lopes, Paulo, Sousa Dias, Antonio de (2005). Musique et intéraction : aboutissement, mutations te métaphores de l’instrument de musique numérique
Flety, Emmanuel, Serra, Marie-Hélène (1998). Utilisation récentes de capteurs gestuels en création musicale à l’IRCAM
Kronland-Martinet, Richard, Voinier, Thierry, Guillemain, Philippe (1999). Agir sur le son musical avec la baguette radio
Légeret, Katia (2003). Interface danse/musique une poétique de l’énergie percussive
Merlier, Bertrand (1998). À la conquête de l’espace
Merlier, Bertrand (2002a). Qu’est-ce que l’informatique musicale ?
Pennycook, Bruce (1993). La musique électroacoustique en concert : vieux problèmes, nouvelles solutions
Pottier, Laurent (1999). Contrôle interactif d’une voix chantée de synthèse
Pottier, Laurent (2003). {Straps} : pièce d’Eryck Abecassis pour ensemble et électronique en concert
Rémus, Jacques (2004). La sculpture sonore, pratique artistique en recherche de définition
Risset, Jean-Claude (1985c). Le compositeur et ses machines. De la recherche musicale
Saariaho, Kaija, Hoitenga, Camilla, Karttunen, Ansi, Barrière, Jean-Baptiste, Stoianova, Ivanka, Mathieu, Jean-Baptiste (1999). Prisma
Szendy, Peter (1998). Temps réel
Teruggi, Daniel (1999). L’interactivité dans les processus de création sonore et musicale
Vande Gorne, Annette (1995). Une histoire de la musique électroacoustique
Veitl, Anne (2004). Le compositeur à l’ordinateur (1955-1985) : des moyens de rationalisation aux outils de réalisation

 

Subsections

Top

extra rogaine strength
spiriva muscle cramps in india
makers of cipro
ea erythromycin
als celebrex
more lexapro provigil
reglan pump
quinine king trading
http://www.redligare.org/spip.php?buy=303691
extemporaneously prepared zofran
verapamil pharmacokinetics in united states
over-the-counter allegra equivalent
http://www.redligare.org/spip.php?buy=635354
cymbalta withdrawals
lipitor spine herniated in california
aggrenox anesthesia in mayami
precose pears
levaquin rheumatoid arthritis
hives claritin zantac
information stress on coumadin
actonel law suit
ponstel advil in uk
about christina allegra
buying nexium online in mexico
depo medrol duarrhea
abilify compulsive gambling
http://www.redligare.org/spip.php?buy=971920
levaquin levofloxacin
250 cipro mg
tinnitis altace
prograf 1 mg
http://www.redligare.org/spip.php?buy=213164
cytoxan 250 mh
coreg heart
diovan genetric
fish oil plavix
generic zyprexa
http://www.redligare.org/spip.php?buy=932193
boniva model
cost nexium in canada
http://www.redligare.org/spip.php?buy=873696
info about baclofen versus zanaflex
http://www.redligare.org/spip.php?buy=397773
prilosec itching in united states
reconstituting ampicillin intravenous in new york
zyprexa quick dissolve
lamictal kidneys glaxosmithkline
aricept online
clocking off coumadin
diflucan natural substitute
http://www.redligare.org/spip.php?buy=969209
melatonin seratonin maoi
chiropractic sleepwell mattresses
zoloft with hydrocodone in mexico
levaquin cholesterol levels
zovia with propecia
more plant based melatonin
prevacid manfacture in mayami
tylenol before colonoscopy
about depression drug lexapro
info about ampicillin e coli
ashwagandha
lasix liquid form
more info symbicort directions
lamictal chewable